继悬疑之后,视频平台开始卷喜剧了

发布日期:2024-05-21 03:26    点击次数:58

©️镜象娱乐

文丨栗子酒

“一口气炫完四集,大喊一声:深井冰啊!!!!”《大王别慌张》的评论区里,这样的评论让人深有共鸣。

作为土豆、吕严的最新合体之作,也是《一年一度喜剧大赛》喜剧人的团建之作,《大王别慌张》融合Sketch、漫才等多种新喜剧形式,在一出极其荒诞的妖界卧底故事中,找到现代职场的现实落点。豆瓣上,网友为该剧打出7.9的高分,站在重构的西游世界里,映射打工人日常的《大王别慌张》显得颇具先锋性。

在此之前,《少爷和我》《狗剩快跑》等同样如此,前者透过不同视角,诠释现实议题,后者则打开历史战争题材的新切面。而它们之间的共性在于,都属于爱奇艺孵化的小逗剧场,剧中主演也多是“一喜”、“二喜”的喜剧人,剧场思维在喜剧赛道加速落地。

不只是爱奇艺的小逗剧场,腾讯视频的板凳单元、及最新片单中独立出来的“大笑专区”,也在深度聚焦喜剧内容,先后向市场输出《鹊刀门传奇》《兰闺喜事》等高分喜剧,最新的动作是,由徐志胜担当主演的《侠客行不通》官宣开机。某种程度上看,如果说悬疑赛道中的迷雾剧场、X剧场等,在各大平台最先跑起来,那么就眼下的发展势头,喜剧赛道中的多个剧场更有可能成为下一个接棒手。

沿着IP,继续荒诞

细算起来,从《狗剩快跑》开播,到《大王别慌张》上线,之间仅隔了一个月左右。在如此短的时间内,喜剧不断档的现象实不多见。尤其是在剧集市场,喜剧内容本就稀缺,在短时间内高密度产出,不只离不开平台的布局,内容生态之间的碰撞也是重要的助推因素。

此前,爱奇艺在孵化《一年一度喜剧大赛》系列综艺时,就有意为优质的喜剧人提供更多接触影视创作的机会,平台自身也在积极推进剧综联动。此次小逗剧场接档上线的三部作品中,《狗剩快跑》由蒋龙、史策主演,《少爷和我》《大王别慌张》则同属于“一年一度喜乐会”系列,围绕IP做延伸在不少作品中都有体现。

比如《大王别慌张》的卧底主线,很难不让人联想到土豆、吕严的《代号大本钟》;《少爷和我》的剧中,虽然没有沿用少爷与管家的设定,但在剧名上还是延续了张哲华、詹鑫的成名作;同系列的《千年又一回》也是相似的思路。剧综联动之下,被盘包浆的“一喜”、“二喜”,以及其中备受欢迎的热门IP,为剧集创作提供影响力加成,剧集产生的热度也将反哺综艺和喜剧人生态。

在这个过程中,IP本身的喜感、荒诞背后的思考、对现实的投射等创作思路被延续下来。

《大王别慌张》中,熊猫小仙玲玲(吕严 饰)刚修道成仙,便被派至妖界卧底,帮助唐僧师徒顺利取经。但在阴差阳错之下,卧底小妖摇身一变成了大王,与鼹师(土豆 饰)一起筹谋如何将妖寨做大做强。一时间,仙界底层与妖寨大王的身份形成错位,剧情也开始巧妙地以现代职场重新解构西游世界,虚实转换下,剧情荒诞又写实。

《少爷和我》则不断切换视角,每集都是一个新的故事,风格也不尽相同。一盘饺子讽刺过度包装和饥饿营销,尽显黑色幽默;“蓝色彗星”出其不意,悬疑、恐怖的风格切换,笑中带泪……虽然龙傲天和刘波不断地进入新的场景,但两人反差的人设一以贯之,剧情荒诞的外壳始终包裹着现实主义内核,让人洞见喜剧的另一个切面。喜剧的剧场化发展,也循着这些内容写下新故事。

“小逗”、“板凳”,看向先锋喜剧

如果从行业发展的层面来看,在各大视频平台的内容布局中,剧场化早已不是什么新鲜事,悬疑、恋爱等赛道都已迈出了这一步。而现在,视频平台把剧场化探索聚焦到喜剧领域,和其他赛道的差别在于,喜剧类剧集出现过断层,即便市场曾产出过像《武林外传》《家有儿女》这些评价不俗的作品,但喜剧并不是市场一直在做的内容,而喜剧剧场尝试将这一赛道填补起来,这也意味着,聚焦喜剧垂类将面临更大的风险。

2022年初,小逗剧场携首部作品《瓦舍江湖》与观众见面,该剧导演綦小卉曾参与拍摄《武林外传》《炊事班的故事》等剧,《瓦舍江湖》也是一部以茶楼经营为主线的古装情景喜剧。后来,韦正执导的《破事精英》系列播出表现不俗,小逗剧场的声量随之提升。

透过这些内容可以看到,在这一阶段,小逗剧场布局的内容大多与经典、热门IP相关。而进入2024年,小逗剧场抓住春节档市场对喜剧的需求,在一个月内连续上线三部作品,且这些内容进一步贴近年轻市场,并在创作中大胆突破,融入漫才、Sketch的新的喜剧表达形式。换句话说,伴随着对喜剧垂类的深耕,剧场化发展开始助推更多先锋喜剧走向市场。

相似的,腾讯视频着力打造板凳单元,在内容布局上也呈现出相似趋势。一方面,板凳单元放弃了以往周播、晚间更新的排播模式,尝试构建“午间板凳剧”的概念,满足午间下饭场景下的内容消费需求。效果也的确立竿见影,《兰闺喜事》播出后,评论区不少人都在肯定该剧“下饭神器”、“电子榨菜”的属性。

另一方面,内容创新亦有体现。比如《鹊刀门传奇》中就融入了不少小品的创作手法与结构,在“师父前女友”、“五毒教传说”、“庆功宴风波”、“师父相亲记”等篇章中的很多笑料,都借助“错位”与“误会”制造。喜剧的底层支撑下,武侠外壳意外抓人,小人物铺陈的“东北土著另类武侠”,别有一番味道。

从这个角度来说,剧场化的发展加速了喜剧内容创新的过程。一如相对更成熟的迷雾剧场、X剧场,剧场品牌与剧集品质、热度之间相互影响,这种连带效应,让平台、创作者能够更大胆地去尝试一些新的东西。再加上剧场布局下的内容,单部体量相对更小,也更利于探索性、先锋性的喜剧构思快速落地。

持续深耕,喜剧人逢春

从未来的内容储备来看,各平台的喜剧布局还在加码。其中,爱奇艺小逗剧场的剧综联动思路走通之后,“一喜”、“二喜”中的热门IP都可以在剧集市场有进一步的尝试,此外还有古装喜剧《我不是诗仙啊》、悬疑喜剧《消失的大象》等作品储备。

腾讯视频方面,除了板凳单元储备的《万春逗笑社》《请和搞笑的我谈恋爱》之外,在平台发布的最新片单中,还将喜剧内容划分出“大笑专区”,其中,聚焦养老题材的《重返青春》、儿童科幻喜剧《42号旅舍》等作品同样令人期待。

平台深耕之下,喜剧内容加速涌现,喜剧人也随之迎来春天。

直观的表现是,无论是喜剧剧场,还是平台储备的其他喜剧作品,已经几乎涵盖了本山传媒、德云社、开心麻花、“一喜”、“二喜”、《脱口秀大会》等厂牌/综艺输出的喜剧人,那些活跃在综艺、线下演出市场的喜剧人,开始有更多机会接触影视内容创作。

比如,《鹊刀门传奇》集结赵本山、宋小宝、宋晓峰、文松等一众赵家班成员,甚至被网友戏称为“乡村爱情武侠篇之我要找老伴儿”;小逗剧场《一年一度喜乐会》系列的多部作品,已经成为“一喜”、“二喜”喜剧人团建的代表作;德云社成员与爱奇艺合作《瓦舍江湖》之后,还将与腾讯视频一同创作《万春逗笑社》《多大点事儿》等;《脱口秀大会》中的徐志胜、杨磊(ROCK)等喜剧人,也将在《侠客行不通》《请和搞笑的我谈恋爱》中担当主演……

喜剧人集体“迎春”,也是喜剧市场火热的表现之一,甚至借助与影视行业的深度接触,不少喜剧人开始走向更大的舞台。当下,越来越多影视作品中都开始出现新一代喜剧人的身影,很难说与此无关。而在这个过程中,从内容创作、制播模式创新,到喜剧人全面活跃,喜剧市场正在大步迈向一个更好的发展阶段。未来,伴随着更多作品落地,我们期待一个新的喜剧时代加速到来。

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